H.I.T.聲產線

A.
△ 1996年7月16日，亞特蘭大奧運開幕
 
△ 奧運盛典上播放的奧運主題曲中，有著台灣阿美族郭英男用渾厚嗓音演唱的〈老人飲酒歌〉，引起國際間一片讚嘆
△ 郭英男的友人打電話通知他，說他的聲音、他的歌，正在電視上播送著
 
國際間讚賞聲之大，讓部落回過頭來注意起傳統歌謠的傳承問題。從蔣進興的馬蘭吟唱隊第二代，到舒米恩籌辦的米大吟唱隊，皆是透過文化精神與歌謠的傳承，讓部落裡的後起之秀們能於實作中體驗到原住民族群的自信和使命感。
 
 
B.
△ 2022年，走進板橋一間培訓練習室
 
△ 部落中的年輕族人正和舒米恩一起學習豐年祭相關技藝
△ 一會兒齊唱族語歌、一會兒跳豐年祭舞，一會兒練習製作祭典用的器具
 
舒米恩拜訪部落長輩，帶領部落年輕人學習傳統文化，並帶著吟唱隊隊員唱出部落精神。透過實作的學習、將族語和流行當代的音樂元素結合，舒米恩更鼓勵隊裡成員與他一起站上演唱會舞台，藉以感受文化自信與對土地的認同感。

HIT聲產線出品｜吳宇軒（內克）、賴冠宇（賴可）、賴冠儒（卡爾）、劉虹鈺（Vicky）

專題統籌｜吳宇軒（內克）
專題掌期｜賴冠宇（賴可）
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採訪整理｜劉虹鈺（Vicky）
本集撰稿｜吳宇軒（內克）
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本集製作｜賴冠宇（賴可）
版權通告｜賴冠宇（賴可）、劉虹鈺（Vicky）
視覺設計｜劉宛諭
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△ 2022年某個晴朗午後，走進都蘭教會
 
△ 舒米恩和友人正閒適地散步走進都蘭教會
△ 撫摸著教會裡的鋼琴，舒米恩說這裡是他的第一個表演舞台
 
受到教會啟蒙、於學校樂隊中發聲，舒米恩在都蘭建立起認同感與文化自信。雖然原住民音樂大都受到宗教詩歌影響，卻也在兩者的交互融合下，將原住民日常使用的古調保留了下來。

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△ 2019年某日傍晚，打開客家電視台節目《鬧熱打擂台》

△ 主持人吉那正介紹著客語圈的新秀歌手
△ 客庄中，家家戶戶圍坐在客廳電視前，收看這檔經營了逾20年的長青節目，並時不時為電視上的年輕創作者拍手叫好

不少客語創作者透過選秀節目累積聲量，登上客庄的活動演出並接著站上音樂祭舞台。這些舞台經驗促使創作者得以建立起個人的「表演魅力」，即便客語歌曲仍屬小眾，卻也可以成功吸引大眾市場的目光。

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-----活動資訊-----
《告白那一刻》兩週年特展「不日常」暨慶生Live Podcast
 
一、展覽：不日常－MAKE IT YOUR DAY!
策展日期｜2023.08.01-2023.08.31
策展時間地點 ｜好多咖啡（營業時）
展覽票價｜免費，僅需店內消費
 
二、Live Podcast：告白那一二34刻，生日快樂內克！
活動日期｜2023.08.23（三）20:00（19:30開放入場）
活動地點｜好多咖啡（台北市大安區永康街41巷12號）
與談來賓｜小球（莊鵑瑛）
Live Podcast活動票價｜
＊告白兩歲快樂方案：650元（入場門票一張＋飲料一杯＋告白那一刻聯名甜點一款）
＊內克生日快樂方案：823元（入場門票一張＋飲料一杯＋告白那一刻聯名甜點一款＋祝福水晶一顆）
購票連結｜https://forms.gle/fpcQpZh6uj3KY1AY6
 
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-----活動資訊------
△ 2021年某個夜晚，踏入新竹東門市場 東門Rec & Live

△ 黃子軒 與 黃宇寒 坐在有著透明窗的錄音室中對話、表演
△ 玻璃窗外坐滿形形色色的年輕人，手裡拿著酒水和點心，聽著很chill的流行客語歌，歡呼掌聲不斷


 A.
不是山歌，也不是平板，現在流行的客語歌跳脫框架和樣板，創作者回歸自己的生活，以母語記錄這個世代的生活樣貌和講話方式。這樣的作品從樂風和內容上，都更貼近年輕人，也得以讓客語從客庄走出來，產生更多可能。

 B.
網路現象、移民文化，透過現代流行語彙被紀錄進客語音樂的創作中，新生代的創作歌手跳脫客語歌的印象框架，用新穎且流行的曲風拉近與年輕人的距離，用母語也能真實呈現現代人的生活樣貌和講話方式。

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△ 1993年某個大清早，台南的一場工地秀

△ 張秀卿穿著細跟高跟鞋，在台上獻唱〈車站〉
△ 台下歡聲雷動，一到精采的副歌段落竟全場大合唱
△ 下台後，張秀卿準備轉點，趕去接續另外八場演出

 A.
已有大小演出經驗的張秀卿，從秀場開始唱到夜市廟會，每日趕場累積經驗和知名度。當年的秀場就相當於現今的音樂祭，練功、累積聲量，更讓道地的台語歌曲得以被展演和傳承下來。
 
 B.
從戲園、電影院，到秀場、廟會、音樂祭，道地的台語歌曲透過大量的接地演出觸及到群眾，不僅與當地民眾有著良性互動，也透過吸睛的表演，帶動場域的活躍度與生命力。

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△ 2020年某日下午，來到台南城隍廟附近「安平流得划」的工作室
 
△ 黑哥謝銘祐 正和音樂人認真討論著台語創作要如何「道地」
△ 黑哥一面分享以前寫樣板歌的創作經驗，一邊鼓勵台語圈創作者先得擁有正確的「腔口」，繼續找到自己專屬的「氣口」
 
近年來，有越來越多音樂人開始用母語創作，華語歌不再是創作者的流量密碼。從1990年代師徒制跨到2022年的現在，謝銘祐做為資深的台語流行歌創作者和產業見證者，常收到後輩（如：拍謝少年）的請益邀請和交流。台語歌的新或舊不是重點，重要的是如何能流暢地運用台語的「腔口」，和創作者本身具魅力的「氣口」。

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謝銘祐、黃裕元、拍謝少年、鄭宜農

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