創作人專訪

「做了這麼多年後，才意識到，其實總是要回歸的。」斑斑笑著對我說。

《素顏的樣子》是她一路從玩樂團、待異鄉、當幕後，音樂路走20多年後，所推出的第一張個人專輯。在那之前，一首講夢想的〈沙漠玫瑰與駱駝〉已經拿下金音創作獎，就像網友說的，這首歌提醒了「至少我還有會做夢的靈魂」。

但斑斑卻跟我說，「我個人是覺得有些事情，早點放棄會比較好」。

正當我心裡訝異著「你要鼓勵大家放棄夢想嗎？」，她卻是接著說出「為了夢想而放棄的事情」。多有趣，人果然會陷入自我或社會送上的框架。但斑斑卻是那種，會把籃筐做大的人，慢慢投球，找出屬於自己素顏的樣子，或我形容的，有機的樣子。

「沒有那麼複雜，沒有要你自我覺察，沒有要你愛你自己，沒有，就是一個回歸而已。」斑斑說，就像牆壁掛的畫歪掉了，那就把它扶正，臉上有飯粒，那就拿掉，因為這些都不是你原來的樣子。

細聽專輯，前半段說了許多生活層面的側寫，後半段多用了一些文學與精神層面的活動，有些作品很好哭、歌裡藏著哀傷，不過斑斑多半是笑著解釋。就像她說的，她其實過得很不錯，「我在創作的時候是很理性的，而且許多是在講別人的故事，有些甚至已經是歷史事件了。」

不打算提供給你任何安慰，頂多就是一句「沒關係啦！沒事！」，因為這就是素顏的樣子，要不要裝扮、要不要對話，反正作品陪在這裡，提供給你當下，剩下的就交給你自己決定，想想過去或看看別人都好。

但未來，我們怎麼會知道呢？

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吳羿緯說，他發現我在金音獎入圍名單公布記者會，看見布萊梅入圍最佳專輯獎的時候，臉上出現了微妙的表情變化。

那當然，我超開心的！距離上次跟他們聊第一張專輯《Taured 陶樂德》兩年多，這段時間團員們做完第二張專輯《The Great Bremen Show》，接著陸續畢業、當兵、退伍，然後，入圍金音獎五項大獎，「金曲獎的時候我們在軍中午休，看了半天結果什麼都沒有，想說金音獎應該也就這樣。」55555，豈止這樣。

獎項像社群，由一群人將一群人聚攏在一起，提醒我們試著聽聽看，這些入住的人想表達什麼？又代表什麼樣的Sound？於是節目上我們花了一些時間來談台灣音樂此刻的hybird與fusion、也分享他們自己做專輯的想法，「亞洲、我要做音樂、我要告訴其他人什麼事情。」雖是第一張專輯故事的延續，這張專輯卻有更強烈的改變，好比他們從躲在陶樂德的各個角落，到此刻成為故事裡的角色，在歌曲裡表演著一首首歌曲，畫面也多了聲景安排，串起各具特色、彼此又能強烈呼應的每首作品。

無論是第一次由團員當製作人，或是創作首腦吳羿緯寫歌與錄人聲改在淡水住處完成，都讓作品跟自己的親密感更靠近，而後製階段或是影像畫面，則有更多人的加入，兩者都讓一切不一樣了。就像他們說的，大家意識到階段的改變，所以出現新的創作模式，伴隨起伏不定的心情，但終歸都還在體驗著做更好玩的音樂。就像樂團在這三部曲創造的將軍，他一路走（逃），沿路拾起什麼風景與觀察？而這群crazy creators，還會再給大家什麼驚喜？2026年的第三部曲見真章前，還有太多值得期待的事等著發生。

「繼續做吧，不要被獎項影響，因為獎是給你（們）的，而不是給你的某個碎片。」這句話說得真好。布萊梅的故事還繼續著，跟緊囉！

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故事是這樣開始的。汝妮在乎正義，過往曾聽聞長輩說一些被欺負的故事，加上就學路確實也有過因爲原住民身份被歧視的事實，於是她走向法律領域，並在大四就到立委身邊擔任助理，「那段時間是真的會大量接觸族人，也深切感受到第一線的交流。」汝妮這樣說，也想著自己這條路後續該怎麼走。

等大學畢業，一趟跟老闆請假的出國旅行，她看見毛利人強烈的族群認同，加上因緣際會被澳洲DJ熱情喚醒音樂夢，兩件事種下種子，回國後漸漸萌芽，成為台灣罕見，結合原民古調與電子聲響的音樂DJ。

「我就是慢慢移動啦，哪邊聲音比較大我就靠過去。」從斜槓到身體出狀況，辭去工作深耕音樂路會遇見的種種領域，個人特色、品牌經營與社群行銷，汝妮不求一步登天，倒希望慢慢走向心裡的聲音。

巴黎文化奧運算是汝妮關鍵時刻，她代表臺灣在巴黎表演時，再度帶著大家遇見老人飲酒歌與背後議題，也介紹了許多臺灣原民音樂，「DJ是一個可以很國際的職業」，汝妮這樣說，而所謂的國際從來不單是順著複製，而是找出結合自我特色與交流的方式，順著音樂說話。

「我很開心都是放我自己喜歡的歌。」品牌建立後，一路慢慢走到今年豐收，除了巴黎奧運，汝妮也要在即將登場的世界音樂節演出，無論是結合泰武古謠傳唱的表演，或是自己的大型演出，都是越來越有意思的挑戰。不止表演，汝妮在部落與世界各地的採集，也即將開花結果。一個操控大家情緒的唱片騎士，未來怎麼把土地介紹給全世界，讓我們跟著一起搖擺，實在太讓人期待了。


【2024世界音樂節＠臺灣】
➤ 時間｜2024年10月11日（Fri.） – 10月13日（Sun.）
➤ 地點｜臺北流行音樂中心產業園區內 （戶外表演空間、Livehouse D、Legacy TERA）
➤ 陣容｜雷擎、生祥樂隊、、漂流出口、尋人啟事、汝妮DUNGI SAPOR、泰武古謠傳唱、吱吱 郭芝吟
➤ 官網｜https://wmftaiwan.com/
➤ 購票｜https://www.klook.com/zh-TW/activity/60238-world-music-festival-taiwan/

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Eric以前走闖比賽用的名字不是謝青燁，是謝祥寅。祥寅想不想贏我不清楚，但我確定他很想走這條音樂路。不管街頭、社群或歌唱比賽，這麼多年來他專注地唱，用心地學，也讓曹雅雯聽到了他的聲音。
​
「我非常喜歡他的聲音，會很想要聽完，有些時候聽完歌，又會覺得蠻心酸的。」幾年前Eric在選秀節目遇見當評審的雅雯，無論演唱肯定或台語咬字，就已經從雅雯老師身上獲益良多，終於有機會推出自己的概念EP《派對。冥想。家》，Eric第一個想到的合作對象，就是曹雅雯，「在她面前，我很緊張，但是很安心的。」
​
兩個射手座一個悶騷E人、一個直接Ｉ人，從過往「南面而歌」一首〈拜五〉，到這次專輯合作的〈Finding Light〉，曹雅雯留住了Eric聲線裡的故事性，並帶著青燁玩出不同於傳統大勢抒情的聲響，讓電子顆粒繚繞，卻用談心歌詞帶出自我覺察，至於節奏，當然非常迷人。
​
整張EP也很有Mini Album的企圖心，製作人阿涵（胡俊涵）將音樂色調調和得非常協調，企劃編排則試著在矛盾中找到一條進程，那是E人的冥想在派對落地，望著形形色色的容顏，投射出自己真正的輪廓，找光鑿光。
​
「你終於可以用欣賞的角度看待自己的作品。」製作人阿涵這麼對Eric說，我很感慨。人生苦痛、生命脆弱，所以創作、所以渴望被懂被愛，但努力過後回頭看，已經揹著扛著這麽多的你，早就帶著世上唯一一個自己走這麼遠了。所以，該慶祝了吧！
​
謝謝Eric與雅雯來節目共創出療癒的這集，我很喜歡，也跟你分享。

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「說真的，到這個歲數，沒什麼夢了啦。我只希望說，能夠把以前的回憶抓回來一點點。」

錄音室裡坐著林美秀，也坐著她「出演」的歌手角色Lady Pum Pum。身穿黑貓T恤，招牌溫暖笑容。姐說，她想試試看當歌手，特別當好友彭佳慧提點那句「如果你不做，會遺憾！」更是鼓舞了自己的音樂夢。

但歌手怎麼當？跟拍戲一樣，林美秀做足了功課、也找到專業夥伴。演出《人間條件7》的時候，美秀姐認識了黑哥謝銘祐，邀歌邀到寶，錄唱自在好，從一首〈黑貓〉的誕生，慢慢變成了一張完整專輯。美秀姐說，過程當然有懷疑自己，但製作人黑哥就像她演戲倍感投緣的陳玉勳導演，總讓她自在歌唱，用最純樸的質地，去詮釋想說的故事。

「可能大家都是辛苦孩子拼起來的，以前都苦，但現在想來，是甘的。」當美秀姐這麼形容自己跟黑哥的緣分，其實也像這張專輯給人的感受。林美秀舞者出道，時代背景讓她當不成舞蹈老師，卻輾轉在戲劇圈發光發熱，於是專輯結合演員與舞蹈，《Lady Pum Pum》用輕巧姿態，說了十個女性的故事，卻也能發現一位女性的成長軌跡，從渴望愛到自在，你當然也會聽見美秀姐一路走來的樣子，珍藏著自己的個性與想念。

走一遭了，美秀姐笑說她還是蠻喜歡當歌手，雖然不好當，但很快樂，想繼續帶著Lady Pum Pum跟大家聊天，唱歌給大家聽。我覺得在這個階段，美秀姐願意「招家己跳舞 」，替自己用母語唱出一張專輯，日後回想起來，一定是甘甜如歌，幸福拄仔好，無限祝福！

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打詐新四法已上路，嚴懲詐欺犯罪！騙越多關越久，最多關 12年，最重罰3億元，並提高假釋門檻，犯三次不得假釋，千萬不要以身試法。全民同心，杜絕詐欺，有疑慮就打165，讓政府來幫你！
https://www.ey.gov.tw/Page/5B2FC62D288F4DB7/73dfd426-2c22-4218-b534-72586d9d570f
以上廣告由行政院提供


「它就是底片電影，不是4K高畫質。」

聽柔米的聲音與作品的質地，我們很容易掉進一種念舊的氛圍。特別這張穿著阿婆名字「鎮妹」，內裡裝著成長記憶的專輯，那是人人與自己心中「鎮妹」的情感，穿上便多了一些暖意，讓星仔從昨天出發，沿途停靠今天，最後抵達明天。

其實柔米這顆星仔，摸索自己要穿什麼音樂，早已有段時日。2017年她就已經憑著客語創作〈屋〉獲得原創流行音樂大獎的首獎，卻先有華語專輯《新的。人。事物》，再因實驗作品《台北錄音》認識錢煒安（Zen），到去年才請Zen擔任製作人，推出客語專輯《鎮妹》。

跟柔米慢慢聊，才發現或許內有心魔作祟。柔米想著，自己對音樂到底可以喜歡到什麼地步？一個I到不行的人（MBTI裡個性趨向內傾者），愛著音樂的力量，有沒有辦法讓她站上比賽或表演舞台，還是能夠那麼喜歡呢？

另外就是對母語客語的想法，「我在消化要怎麼在我現在這個階段，去做出一張符合我自己心理期待、理想樣子的母語專輯。」當年〈屋〉得獎，柔米就在訪問提到，拆除的不是只有外在棲身之地，台灣多樣文化共存的狀態與衝擊，年輕人其實也在找自己的內心歸屬。

音樂先行是此刻柔米給自己的答案，「我們要做一張好聽的專輯，只是今天有幫這個專輯加一個設定，就是我用客家話去寫。」柔米說，她始終相信音樂的創作，是為自己生命再做一些努力，而生命裡當然有客語，同時也因著時代，雜揉與其他語言的互動，台語、日語、華語、英語，火車沿著鎮妹的時代一路往前開，沿途經過農村與都會、村落與社群，都是風景，「我覺得創作者很珍貴的一點，是可以做出反映這個時代模樣的作品。」

與心魔和解，I人回頭望才發現自己本來就有座美麗花園。於是她當起了音樂小農，與結識相伴的眾人一同灌溉出這張作品，再拍張照記錄下來，相信故事就會有人記得。從娘花白白，到蝴蝶翼上翼下，星仔出發時耳邊那句「再來玩」（Zang Loiˇ Liau），有對生命旅程深深的期待與祝福，那是「望汝自由自在」，多好。

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今年金曲獎出發前，江惠儀說她像貓一樣攤在沙發上慵懶，結束後買了麥當勞當宵夜吃，就這樣。

「我覺得說好也好，但是說不好，其實也就是敗在這一點，沒有特別什麼想要的，所以你很難有一個目標性的努力方向。」歌手路上出了六張專輯、三張自己的創作，被金曲獎肯定了五回、站上舞台兩次，但江惠儀卻不太像個歌手。跑不跑宣傳，看跟主持人的緣分；至於商演或歌迷，她真心不享受也不強求，「不可能一方面我不想要去商演，覺得很尷尬，但一方面又覺得我其實好想被聽到，然後我好想要有很多歌迷。關鍵是你可不可以接受做了這個選擇後，它所帶來的後果，不要彼此矛盾就好。」

比起對音樂職涯的果決，她哲理的思辨、質疑與掙扎，似乎都放在音樂創作了，「後來這三張創作若說有個共同點，應該是我一直想要在裡面探討，你認為是這樣，但不一定是如此的事情。」前一張專輯名叫《空》，仍舊很多對社會的觀察或感受，反倒這張《陷眠》比《空》更空，灰色調性、夢與醒、生與死，冷靜而直接，「這張就已經是很自己的東西了，希望聽的人如果他有感某些東西，也應該是在自己身上有感，而不是去觀察這個世界。」

光是專輯名稱《陷眠》提到作夢，跟對照的醒來就有很多有意思的解讀：你在夢境裡得以重生、同時也是肉身的逝去，清醒後雖然開啟新的一天，但夢裡構築的世界，也因此結束了。把這樣的概念往上拋到生命的生滅，也是如此。江惠儀認為自己還是一個偏正面的人，「最終只是為了讓自己不要在臨終前，有些遺憾或什麼。」而《陷眠》也確實是江惠儀多年來，第一次感受到跟著腳步跟感覺走，不強求，竟能在製作過程逐步的療癒與自我覺察，「可以理解為什麼有些人說，他是有被音樂照顧，然後他覺得的那個感覺是很好的」。

就像我們都認同的，「把那些雜念跟莫名其妙的情緒清掃乾淨，而不是把本體清掃掉。」人生有些緣分很神奇，透過這份工作，可以認識這樣一位跟自己個性很像的朋友，這集幾乎是本能式的對話，不太需要擔心，或期待互動出什麼，就像這張作品一直分享的，「去除那些規劃、安排、設計、閃躲，帶著自信迷人又不失禮貌的微笑，給這些自擾的雜亂思慮一場直球宣言。」歡迎加入我們！

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「要承認自己軟弱，這件事我覺得沒有很容易。」

李嫣說她曾經做過一個夢。她夢見小時候的自己哭著問她，「長大的生活還會這麼難嗎？」面對內心小孩的提問，李嫣回答，「長大的生活只會越來越難，所以你要更勇敢才行。」只見小孩哭得更慘，回了李嫣一句「為什麼要勇敢」？

是啊，為什麼？

跟李嫣的緣分，來自四月主持她的首張專輯《第六病房》聽歌會，從事前開會到活動當天，最強烈的感受就是她的理性分析與關鍵提問，「我其實是一個蠻空白的人，很常藉由提問找到自己。」笑著說自己根本問題少女，李嫣創作的歌曲幾乎一首首都在提問。只是當我們細聽，這些問題背後，不一定想得到答案。有些提問期待分析整理，有些期待與他人的情感連結，有些提問帶著憤怒、有些則已是激情過後的反思。

而這次訪問又過了幾個月， 除了請她分析自己的心境轉變，我們也藉著提問聊了許多情緒。

李嫣跟我一樣，都是容易緊張的人，卻做著不能緊張的工作。身心交錯影響，偏頭痛敲我門，胃痙攣則有一陣子與她形影不離，如此看來我們都很適合住進《第六病房》。

這張專輯的創作過程，李嫣確實也常跟自己的情緒作對拉扯，不過印象最深刻的，則是情緒走丟了那一刻，「當你在很有情緒的狀態下，你會很不喜歡那樣的自己，太多。但是當你一瞬間沒有的時候，你其實會覺得很恐怖。」

專輯名稱聽了也很恐怖。那是俄國經典文學，關鍵字「正常」。而李嫣的《第六病房》，對我而言，像是用搖滾聲響的撞擊提醒你，病房也是房間，是專屬於你的、是中性的，只有你有辦法在這裡生活，也只有你有本事整理出自己想要的形狀。

那不一定是整潔，更不用跟別人一樣，但至少要記得去主導、要試著去掌控。啊，然後要有情緒，要願意承認現在一團亂，不管你要先宣洩情緒，踢亂再好好整理，或是嘆一口氣直接著手整理，都沒關係的啊，「我覺得這張專輯比較像是一個載體，我覺得大家可以從裡面去找到你自己，或是可能你想聽什麼樣的東西。」李嫣說。

問題少女在專輯的最後一聲提問，叫〈成為一個什麼樣的人〉，歷經創作期的探索、製作期的幸運，小時候想當畫家的李嫣，現在透過專輯畫出脆弱，卻也更認識自己。這位理性的I人，一直以為還沒準備好，卻也一次次在鼓起勇氣面對觀眾後，說出「謝謝你們讓我知道有一群人默默支持著我的音樂」、「已經開始期待之後的專場巡演了」。

多好，音樂的魔法！



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「穿過森林小路，抬起頭看，美麗的月亮探出雲層。」

專輯推出後的一陣陣驚艷還沒來得及完全沉澱，許富凱先回高雄開了場演唱會，這裡有他熟悉的氣味、有他成長的痕跡，也住著從小練唱、努力撐過去的那個自己。

在這裡，燈光一打、歌曲一下，他知道對了。「很多歌迷都說，欸，原來這樣專輯是要在演唱會現場聽⋯⋯很像在看音樂劇的感覺！」贊成。《五木大学》不只是別人的故事，不只專屬於條通，它是人人心中一陣陣波瀾，那是命運的共感漣漪。最近聽到專輯真的要變成音樂劇，很期待。

這張我今年聽最多次的台語專輯，滿地都是文本。歌曲帶著你抬頭看月亮、低頭思故鄉，歡場的熱鬧與居酒屋的溫馨，計程車裡或ホテル內，人們思緒飄很遠，醫院與警局的黑白之間，盡是灰。「地圖」攤開，詞、曲、編、唱、合聲，各司其職地烘托出音樂是產業，當中每個角色都無比重要。就像條通裡的每種身份，都努力的，認命的，或笑或孤寂過好每一天。

「別哭了，我們要笑給天看！」富凱說他最近在看吳念真導演的作品，這句話讓他非常感動，我也是。如同專輯裡那句「若是欲哭毋通哭予人知」，那是社會推擠後必須的堅毅如山，卻也柔和似水，「哭最好的呈現，有時候是哭不出來。」形色故事、多元角色、女性視角，能將這樣的畫面沓沓仔、一幕幕演繹，許富凱從小練台語歌與演歌的深厚底子幫了大忙。聽聽〈乾杯乾杯〉或〈心中〉，學霸無誤。但學霸踏入社會，也在學習不合理中的合理，〈銃聲醫院〉跟〈いざかや〉這類的笑鬧荒誕，亦是一幅幅浮世繪。

所有人都需要一張專輯講心事，做告解。林森北路的百百人生被許富凱記錄下來，交給聽者了。而旗山的孩子來節目，我想要送他一份「旗山的味道」。這些美食背後的聲音，都是一句句溢於言表的驕傲，多美、多好，跟這張專輯一樣。

謝謝富凱完成了這麼棒的作品，還陪我聊了這麼久的天，從教育聊到水晶，我看渼綸都感動了！

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先恭喜舞思愛，終於走上金曲獎舞台，知道一切多不容易，我為她尖叫！
​
生命就是這樣有趣，我們一定有很想做的事情，然後有時得等待再等待，好不容易機會到了，卻又要學著放輕鬆，去感受、去享受，熬到做出一張成品後，又再經過各種評價（或沒有評價），才終於關關難過，只是不確定有沒有關關都過。這時才意識到，啊，金曲獎終歸不是旅程目的，而是旅途一站，只是這站的伴手禮很難拿到就是了。
​
好，鏡頭轉到你身上，你是我節目的忠實聽眾，聽完上一次我在舞思愛出第一張專輯的訪問後，才聽這集。於是你也才知道舞思愛上台泛淚這麼說的原因，她說，「謝謝評審給了一個從部落藍色小貨車，一路唱到比賽、唱到舞台劇、唱到做專輯，即便在夢想路上有跌倒，但仍繼續不放棄唱歌的舞思愛。」這條漫漫長路的很多努力，都是舞思愛在信守著承諾，對藍色小貨車上愛唱歌小女孩的承諾。
​
回到這次訪問，我跟舞思愛在金曲獎前見了一次面，那是她剛從夏威夷參加太平洋藝術節後飛回來的隔天，時差還在，但聊起專輯依舊精神奕奕。上一張專輯《那葡萄樹上的女孩》充滿神話、探索與找路，是種堅定宣告。這張《美感》則相對自在，從過去急著分享所有，漸漸達到舒服平衡的狀態。「美感」講著的是當代阿「美」族人，對於生命、生活的「感」受，而那樣的日常感受與珍貴回憶，當然是美麗的。
​
舞思愛全家都擅長專輯企劃，就像真的買了台露營車去露營，也像〈說走就走〉歌詞寫著的，「老人家說，唱歌要一起唱」，舞思愛則說，做專輯，要一起做。老公女兒、爸爸媽媽、兩個弟弟、部落弟妹，整個家族，每一位都在，人聲豐富感人，而即便是離開的人，也被好好記在歌裡了。將滿滿故事交給阿涼製作後，舞思愛說她最大的收穫，是學著放手與相信，放手給合作夥伴揮灑，相信自己會做得好，相信自己會將生活與工作平衡，相信文化是「有完沒完」的無窮盡分享。不容易，但很有感。
​
「開啟旅程，是因為有對目的地的期待，也為了那麽目的地付出很多努力，但我想，等你到了目的地，才會發現整趟旅程的路途，才是你特別想珍惜的部分。」在節目裡，我這樣形容這張專輯的聽後感，而這也是我對舞思愛的滿滿祝福，有沒有那座金曲獎都不會改變。再次恭喜小愛！巨美了這樣已經！


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接受自己的不被選擇，且依然選擇自己，對我來說是難能可貴的藝術。

「失落在所難免，但只要想起所有欣賞和支持《Siasing》的朋友們，依然覺得能把這張專輯做出來的自己很幸運很幸福！」跟瑋琪錄音時，金曲獎剛公布入圍名單沒多久，她這張專輯並沒有被金曲獎選擇，而剛好我那段時間的工作邀請，也都在最後一刻被刷掉，再加上可能因為錄音室改裝太舒適，節目不自覺地就開始談起心事。

《Siasing》這張專輯發行前，我跟瑋琪就曾在電台做過第一張專輯的對談。當時還是新人的她，安靜地跟製作人Musa來節目聊天，卻讓我留下很深刻的印象。觀察型的人並不是怯場，而是帶著興趣與學習心，體驗每一個環節。所以後來即便疫情侵襲，她也從來沒放棄繼續做專輯，「我只要進入一個學習狀態，不然是學什麼都好，只要進入這個狀態，我就會覺得哇，人生好有趣，真的好感謝每一天。」

第一張專輯做完，她覺得還有太多才剛碰觸到，想更深入學習的事情了，瑋琪考進東華大學碩班修習爵士人聲，也在這張專輯的製作期，拋出更多故事與想法給Musa，讓Musa快樂地回饋更多。但你聽哦，滿溢的爵士聲響卻不過度華麗，反而用減法哲學，讓聲線與簡單配器各自活出靈魂（溫馨提醒，務必聽聽Double Bass怎麼站上主舞台說故事）。

這無關乎別人怎麼選擇，她幾乎就是專心地享受在自己的空間裡，才有機會發生這張作品。所以你說，早在金曲獎之前，她不是早就選好自己了嗎？

容我多說一些。其實在念碩士班前，瑋琪就找了爵士音樂家蔡雯慧學習當透抽，不是，是學習音樂（欲知詳情請聽節目）。從創作到人聲，當你聽著這張專輯，發現她本來就非常舒適好聽的人聲，在彈性聲響遊走，卻仍保有明確敘事線。又發現收放自如的尾音，以及用語言與聲音表情，讓角色對話切換自如。最後再聽聽我在節目上興奮地講了這麼這麼多，你大概就知道我多麽喜歡這張作品。還沒聽過的你，不用懷疑，快去聽，我想你也會愛上的。

總之，《Siasing》這張專輯的歌曲，像是在不太舒適的心情裡，一朵朵美麗且遮蔭的雲。你好奇雲朵成形的原因，你也看見各異輪廓與自我想像的無限可能。所以，就記得思念吧！就放膽選擇吧！大家都在呢！對我而言，這張專輯這麼說著。

謝謝瑋琪來玩，祝福我們在學習路上，都能永遠都這麼專心地陪伴自己，快樂而滿足。

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「我很想做音樂做一輩子，不要退休。」

我生命裡有幾位很重要的哥哥，他們除了是非常傑出的音樂創作者，也對母語及文化耕作樂此不疲，甚至個個斜槓發光，其中一位就是黃子軒。

記得兩年多前，我因為製作母語流行音樂專題的機會，與夥伴一起到黃子軒在東門市場的基地「東門Rec & Live」採訪他，那時就強烈感受到子軒哥生命階段變化，「我其實有在想，沒做專輯好像也沒差！」當時提到專輯製作，他這樣跟我們說。我心裡想，哇，都自在到這個地步了。

「我會把鵝肝醬跟明太子放在一起做義大利麵！」哇！都自在到這地步了（語氣再加重）！兩年後專輯做出來了，在台北的錄音室，與其說我們聊作品，其實更像用作品聊生活。好比這道法義日合體的料理，「你覺得這個很噁心嗎？不對，他只要能夠放在什麼樣位置、達成什麼樣的比例，還是可以佐味。所以我就覺得很好玩，做專輯跟做料理，兩件事是很像的。」子軒聊料理好興奮，眼裡發著光。

也是，畢竟專輯名稱叫《牛騷》。除了雙關大師四處隱藏的巧思，回到食物來看，就像有些人吃羊習慣羊騷味，牛騷也是老饕特選的最對味。寫歌像割心肉，但抵達如同料理的錄製階段，既然是「黃子軒與山平快樂團」外傳，他倒不想過度控制，而是找欣賞的音樂人告白、全然信任他們，專心當歌手。畢竟這幾年做廣播讓他意識到，你想怎麼跟聽眾交流，就得用這樣的心情做節目，而他的心情chill chill的。

就像文案說，專輯「聽得到聲音的肉，也能隱約嗅得到環境的毛邊。」《牛騷》聽來很放鬆，但找來歌詞細細咀嚼，你會發現口腔裡有海浪。歌曲留下生命的快樂、享受舊夢的曖昧、感慨儀式的消逝，但回首來時路的同時，也在此刻自在泅浪。就像你可以感慨暮麻稍縱即逝的美，但也要想起夜晚正年輕。

「我反而有點想要用客語去講一些，好像不是這麼理所當然用客語要講的事情。」黃子軒提到，在年紀與經驗的不同階段，他想用不同的方法做事情，去找到自己當下的位子。就像他的客家音樂路，從溯源開始，是必須懂得各種食材的美與獨特，才能更自在料理。不是用語言附著在某種音樂載體，而是找到在文化層面的意義。

「血脈像一條河，濁也清。」客家音樂給的養分如何流淌？如河流淌。透過比賽評審、歌曲合作、東門表演，這些年黃子軒也成為許多人心中很重要的大哥哥，讓客家水池多了一些悠游。我節目做了一份小禮物給子軒哥，你一定要聽到那邊，把這些歌手的名字記起來，去聽聽他們的作品，真的很棒。

「做音樂真的會有很多挫折，但這個挫折會是影響你能夠繼續做下去的時候，都是你喜歡的事情。」再次謝謝子軒哥的溫暖照顧，希望你也會跟我一樣，在對談聽見一些些自己。

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你有在聽阿卡貝拉（A cappella）嗎？又或許，聽過阿卡貝拉團體翻唱流行歌曲？

這種以純人聲設計演唱的方式，一直是很考驗唱功與聲音設計的音樂類型，有段時間也很受到喜歡聽流行音樂觀眾的歡迎。然而搭著這波浪潮而起的尋人啟事樂團，很快就意識到他們如果要繼續前進，必須探索更多可能。

於是他們第一張專輯《Dear Adult》以阿卡貝拉界非常少見的「原創」作為出發，這一試不得了，幾個孩子就這樣站上了金曲獎的舞台，顫抖而興奮地分享了他們的理想與勇敢。

然後呢？真的長大了嗎？聽眾真的變多了嗎？

嗯，我看見他們在苦笑。但「然後」往往才是最重要的啊！「很像吊著鋼索走路，一直在聲響實驗的成功與失敗中前進。」團長信迪這樣形容。由於根本沒什麼例子給他們參考，反倒是很多雙眼睛正觀察他們的實驗結果。

我和信迪喝咖啡聊天的時候（寫這句純粹為了要強調跟信迪出門就是要去他挑的咖啡廳，絕對驚艷），我們其實就談過，要嘛一路更實驗走下去，試著在表演藝術與流行音樂交融出專屬樣貌，要嘛就回到阿卡貝拉最吃香的流行歌詮釋，繼續唱。

好哦，看來他們顯然選了前者，而且不拋棄後者。好貪心，我好愛。

《減肥計劃》是尋人啟事的第二張創作，為了這張兼具電氣感與人味的流行專輯，他們又砸了很多錢。這次他們讓效果器更出神入化，成為第六七八九十或是第一百位的團員，我已經數不清。但這也意味著他們必須不斷嘗試音色與機器的配合，將本來就超出色的人聲狀態更上層樓，加上以各種器材或道具發出的聲響取樣，搭配本來身為創作者就該注意的專輯企劃、排歌邏輯等等。這群孩子的樂觀與執著，有超乎常人想像的毅力。

其實就像專輯概念一樣，「減肥」不是拒吃，「減肥」是為了走得長遠，也為了能更安心在每一次的享受時刻，穿上更好的自己。於是設計上並不會全然是減法、也不用極簡到哪裡去，畢竟都不吃的減肥絕對是失敗。反過來，在多方嘗試後，使用更合適的聲響、增添更亮眼的表現，這才是這張專輯裡面那麼多首歌能兼顧飽滿氣勢、快樂嘗試、自我省思，帶給我最美麗健康的樣子。

但為什麼說不拋棄後者呢？畢竟經過這十年的累積與磨練，他們在演出的過程，就已經像是重新再詮釋自己的流行歌。同時，你以為他們就不唱別人的Hit Songs了嗎？去看一次他們的表演，你就知道了，沒有一次會讓觀眾後悔的。

聲音是人類最棒的禮物，謝謝他們把這份禮物用心打點、珍惜萬分。我們做廣播的人懂、相信各位也可以從他們的表演中感受到的。一路看著他們披荊斬棘的我，已經不太擔心這群傻孩子失去熱忱或創作的初衷，只希望潮起潮落的時候，他們會珍惜自己現在的每一份努力。

（轉頭望向尋人）阿卡貝拉界全村的希望，我會永遠當你們的啦啦隊，要好好享受現在的樣子喔！

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十週年演唱會熱賣中
Welcome to Chubby Wonderland.
『在這裡，貪吃也沒關係』
讓我們陪你，尋找面對未來的勇氣
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我們並非一開始就對黑暗感到懼怕。在所有恫嚇還沒成立前，向黑暗走去不一定需要勇氣，看往深處可能另有風景，「這次專輯我想試圖給黑暗一個新的切入角度，不只有負面陰鬱、或哥德式的觀看方式。」惠婷這樣說。

《王國Darktopia》邊界交融的感受十分強烈，黑暗可以是層保護、光芒也會使人灼傷。就像專輯裡最黑暗的歌，竟是踏著許郁瑛的鋼琴鍵愉悅地向上爬，而王國裡最明亮的那首，背後文本卻有著吃掉渣男心臟的魔幻畫面，很酷吧！

當我們被惠婷邀請進入黑色王國時，建議你帶上心裡那個小孩，四隻耳朵兩張嘴、聽著歌也聊彼此，畢竟那些乍看有對象的歌曲，可能只是在長成自己的模樣。惠婷說寫歌是種自我療癒，「也許讓我有機會重新看看自己所謂不開心、陰暗面，到底是怎麼一回事？」

一個寫了二十多年的音樂人，當然不用再為了證明什麼而創作，時候到了就有好玩事，就像前年Tizzy Bac〈從地心竄出〉玩瘋了，這次惠婷也拓展了版圖，像是用日系脈絡寫下〈誰も傷付けたくないスポンジ〉，或是畫面無比浪漫的流行藍調〈Love Me the Way I want you to〉，都是黑暗中極其柔軟、纖細又溫暖的存在。

面對創作，陳惠婷心中有屬於自己的分類帽，將那些老派文青或老派Rocker的歌曲交給Tizzy Bac穿上，自己則擁抱更多自溺、脆弱、柔軟、無解答。但無論由誰詮釋，都有個共同元素存在，「我的創作，其實是很自私的。它首先是要來為我自己服務，才會成為作品。」我深深覺得，當創作者誕生了有靈魂的作品、長成夠強壯的模樣後，其實也回過頭來保護了脆弱無力的創作者。

比起創作，惠婷說表演更像是獻祭，「要說服別人的時候，真的是要讓人家感受到用生命表演。」這讓我無比期待5/19即將到來的專場。從創作的魔幻與自私、到表演的耗能與獲得，久違的聊天總是深刻，謝謝惠婷來節目陪我理解黑夜。當生命託付給音樂，那些自在耗盡力氣而誕生的護法，就是黑暗王國最耀眼的存在。

the Huiting《王國 Darktopia》演場會 台北場
日期｜5/19（日）
時間｜19:00 進場 / 19:30 開演
地點｜三創Clapper Studio（台北市中正區市民大道三段2號5樓）


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政府興建的社會住宅，不僅租金低於市價、交通便利、環境佳，且擁有許多社會福利設施，是租屋的好選擇。即日起至6/16國家住都中心辦理的《把門打開：當代生活實驗場》社會住宅公共藝術計畫巡迴展在台中國立公共資訊圖書館，歡迎民眾免費參觀，更進一步的認識社會住宅。(內政部國土管理署廣告)
連結：
https://pip.moi.gov.tw/V3/Default.aspx
https://www.hurc.org.tw/hurc/hpage

韋禮安說，他還記得第一次站在Live House演出時，眼睛死死盯著自己彈吉他的手。

兩腳書櫥尚不清楚自己的而立輪廓，只想著征服世界、變得更強，「我對職人有一種很深的執念，從決定要當歌手那一刻開始，就想成為一個最專業的音樂人。」技巧固然重要，學會往內看更是一門功課。韋禮安的創作很早就願意談自己，《有所畏》讓他自我覺察，《Sounds of My Life》更讓聽者走進私密的聲音日記，留住好多珍貴時刻，「必須要經歷這麼多的嘛，但就過程當中可以放鬆一點，因為Good things will happen！」

不知道怎麼辦的時候，那就寫歌。「我覺得創作人有沒有誠實地在寫歌或演繹創作，觀眾其實都聽得出來。」誠實面對、技巧精進、多元實驗與自我紀錄，似乎都是韋禮安很重要的內在驅動力，一首〈如果可以〉帶來驚人聆聽數，肩膀上的壓力仍是靠寫歌紓解：來些戲謔一點的、輕鬆一點的，但還是要繼續寫。想想韋禮安那麽不安於室，又從內在路徑獲得滿滿能量，根本超級I型。

有人在等。當I型人站上舞台，從緊張恐懼到自由探索，小陳在節目上講了很重要的關鍵：呼吸。表演前，他有一套讓自己走進表演空間，也走入自身內心的啟動儀式，「表演就是能量的流轉，表演者狀態好也會感染到觀眾，所以大家當然也希望你放鬆享受。」調整緩解不安、學習帶動氛圍、拉近與觀眾距離，這幾年韋禮安的表演越來越自在好看，「我總是會想要給得更多，也很好奇是誰跟著這些歌一起長大。」

給別人多一些，也別忘了帶上自己。望著侃侃而談的韋禮安，我忽然覺得這個已經入行快20年，從等待談到恐懼，曾經那麼抗拒跌倒的人，好像終於接受，並珍惜曾躺在地上的自己，意識到時間終將帶走的好與壞，於是選擇繼續用創作開啟內在驅動，選擇了在乎他愛的人，選擇了相信Good things will happen，這樣的音樂人，不是如果可以，而是當然可以：

他當然可以遇見更好的自己。

韋禮安「如果可以，我想和你明天再見 again」高雄巨蛋演唱會 
◆ 演出日期：2024/05/11（六） 
◆ 演出時間：19:30 
◆ 演出地點：高雄巨蛋 
◆ 售票網址：https://bit.ly/seeu2gainkh

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「我覺得我是40歲裡最年輕的！」

差不多22歲就寫出〈25歲〉的黃玠，難得44歲時又坐進我的錄音室，當然要與他聊聊年過40的心得，「逼人家40歲就不惑，不覺得太殘忍了嗎？」但黃玠話鋒一轉，焦慮的源頭或許是身邊的人、以為平凡的日常，在這些年卻不斷產生變化，這時他散步的人生還能不變嗎？

聽聽製作人柯智豪從黃玠抽屜翻出的那首壓箱寶〈我的朋友都結婚了〉，黃玠說「越自由的人就越害怕失去自由」、「越不自由的人越喜歡討論自由」，自由、時間、生活，這三個關鍵字撐起這張暌違八年的專輯《一切平常》。看來再怎麼自由的人，都還是會不安。

於是這八年對黃玠來說，低潮已成為日常。或許對歌手身份的倦怠，讓愧疚感襲捲而來，而沒有真正的休假，加上狀態不好便生不出新作，種種惡性循環成日常烏雲，散都散不去，「但我覺得只有經過這些，它最後才會是我可以說服自己的作品。」

或許真的就是時辰已到。有天起床，黃玠頭頂的烏雲忽然不見了，天曉得發生什麼事，但他轉頭看看，周遭的人早在那等他。就這樣水瓶座開始愉悅了起來，笑著起床、散步做專輯，快樂的管樂端進去、熟悉的吉他和口琴和一起，黃玠跟柯智豪用開學前趕暑假作業、卻超級快樂的狀態來創作（看吧水瓶座真的很奇怪），「沒想到我居然把它做完了，不可思議。」

坐在我對面的黃玠，此刻很像在坐月子，孩子生出來，安心享受營養補給與滿滿的愛，「黃玠這名字，可能在我事業上只是一個簡稱，它背後包含了很多人的付出跟存在。」黃玠感慨，意識到自己不那麼重要，可真是太重要了，這讓做事情更游刃有餘，去理解不喜歡、享受喜歡的，「你再也不會覺得有什麼決定會搞砸你的人生，因為就不會。」

不只留意身邊眾人，他也注意到了自己。那位過往在創作時分裂出的人格，總是隻身領跑、給予溫暖，但這次我卻覺得，無論是領跑的黃玠終於緩了下來，還是那位散步的黃玠，因為愛上跑步而速度變快，這「兩人」終於不再是誰幫誰、誰拯救誰。就像〈今天起〉說的，沒有進步也沒關係，「輕輕放下／竟然可以這樣跟你說話／過了今天／終於一切平常。」

噢，黃玠不惑了。

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2020年至今，理想混蛋發了三張專輯，他們帶著音樂闖進聽者心裡，影音點擊率高、演出邀約不斷、專場各地秒殺、海外巡演啟動，人氣指數隨著他們的努力而上升，團員各自也經歷轉折與決心，在創作上更加對頻，四人走在一起，真心無敵。

興許是默契越來越好，或越來越理解樂團要的方向，第三張專輯《半熟理想》是聽感十分順暢的作品，很像一路開著車出發，懂得沿途風景比未知抵達更重要，「或許是我們四個人就一起這樣長大，這張專輯可能就代表我們四個人，但每一首歌可能就代表我們個人。」可沛這樣說。

專輯歌曲討喜，各有擁戴，我最喜歡雞丁對〈裝飾音〉的詮釋，聊天前本以為那是一首配合系情歌，原來是創作者對聽者的溫柔，「就算沒有我們，他們的生活還是一樣在過......我們的音樂只是一種點綴，可能陪伴他們很久，但也可能只出現一下下。但是這種相遇的緣分，就是很值得留念的一件事。」

每次跟理想混蛋聊天都有新感觸，加上這集錄音的時間是2023年底，也是我休長假前的最後一集錄音，心得特別多。節目上聊成熟、聊頻率、聊離別，知道他們有些不同了，經過五光十色、沿途挑戰奮鬥，更努力學習照顧自己與夥伴，能與他們在成長旅途上相遇這一段，是很值得留念的，祝福樂團未來一切都好！

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蘇明淵這次不是律師，根本是心理諮商師。

「這次」指《心內烏空》，那是撿起自己名字的「歌手律師」蘇明淵，所發行的第三張台語創作專輯。注意喔，先寫歌手、才放律師，畢竟1990年代，他先以為「蘇兒真」可以叱吒歌壇，但眼見唱片合約白紙黑字都快糊了，也沒創出什麼偉大畫面，幾經思考，律師這張名片才跟著自己到現在。

當然「那次」你是有印象的：一位心中有夢的歌手，創作、吉他跟歌聲從沒離開過身體。2020年金曲獎那一晚，揭獎人唱了名、鎂光燈打下來，他用非常非常複雜的表情，讓生命畫面一幕幕竄過，而後緩緩上台、緩緩說出與他音樂創作一樣誠懇的得獎感言，「人生教會我們很多事情都沒辦法預期，但也教會我們不能因為怕死就不敢活。」蘇兒真曾想過的畫面，蘇明淵替他做到了。

追夢看似討好自己，事實上那些指責、質疑、掙扎、害怕，根本是最不討好的。這樣的心路歷程，加上律師從業的視野養成，蘇明淵的作品總有非常多的故事性，也有很多溫暖與希望，得獎的專輯《善良的歹人》、再度入圍的《敢敢》，以及這張《心內烏空》都是。

但一張張你會發現，蘇明淵越走越靠近大家的心。你不一定要經過那些法院的驚濤駭浪才聽得懂，只要你在生命中扮演過一位渴望愛的人、一位對家人有愛有情緒的人、一位愛土地的人，或是一位想好好照顧自己的人，都會覺得他唱出我們心裡難以言喻的黑洞，卻也用歌聲緩緩鑿光，讓那份對自己的不討好，有機會好好被照亮、被理解。

「我走在追夢的路上，活得開心精彩。」淵哥真的是我很喜歡的哥哥，不只是追夢，他謙虛、傾聽、學習，從每一句對話，我都感受到非常、非常強的愛。他還在歌壇做著音樂，真是聽者的福氣，我想也是我們面對自己人生選擇時，一個很溫暖存在。

節目上他說，「人生是一場馬拉松，走這麼遠回頭看，有過去有將來。」我們把這集好好收聽完、存放著，需要的時候好好思念，也在每個當下做足準備，期待再會。

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「很恭喜我們病完之後還活著。」

一虎一虎是啊喬找回二本貓時期的貝斯手乃涵，攜手推出的特別組合，首張專輯《病子病病病子》跟聽者大聊疾病。這些生病時各種流動的情緒，被他們請來的小各老師（鄭各均，江湖人稱音速死馬）解構又結構，聽來很不規矩，十分過癮，「其實這就是我想像中的流行音樂。」小各老師在我節目這樣說。

既然提到疾病，我是這樣想的：這張專輯很像是到醫院打針或是抽血的時候，你知道有些東西即將成為你，也有些東西即將離開你。結合的當下總是特別痛，但抽痛一下抽痛一下，也就過去了。就像乃涵說，「世上萬物沒有所謂正與負，只有大家怎麼去看、去解讀。」

當充滿張力的音樂掀開耳朵的想像，眼前卻是燈光收束的舞台展演，千絲萬縷的情緒糾纏，否認、偽裝、恐懼、焦慮、依賴、陪伴、痊癒、回憶......，這些元素化成一場場的實驗，你聽到什麼，就是什麼，你抓到哪個癢處，就是哪裡需要你。至於聽完不知道該說什麼？恭喜你，它值得再陪你多走幾趟路。畢竟啊喬說的好，「風格很實驗......但我們人活著的每一天，不都在實驗自己的生命嗎？」

我是一個生活很守秩序的人，需要很用力才得以敞開心胸，擁抱每一種可能。但我想跟一虎一虎說聲謝謝，是你們讓我理解，生命必經亂流，而經歷過的所有，才讓康復如此有意義。謝謝你們與小各老師來玩，也特別謝謝啊喬，總是這麼善良地對待我，以及我的節目。雖然我私下不善社交，但都有好好記下來，不曾忘記這份暖。

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「花要開，得在一個很好的時間。」巴奈唱了十多年的這些歌，正在活出自己的新生命。就像她節目上提到過往唱〈入漿〉，想到女人的甘願，苦命的女性，只能告訴自己要甘願。但越唱越覺得歌曲想說的，是那句「花開開花好日子」，花要開，必須得要是很好的日子，很好的時機。

就像《夜婆》，可能也走進了她很好的時機。這張台語專輯收錄的作品，都是柯智豪十多年前開始日思夜想著巴奈，量身訂製的一首首歌曲，讓巴奈穿著進行現場表演，直到花開好日子，走進現在，走進我們這些與農村、或許也快與台語斷聯的一代，開始聽著歌，被召喚回家，跟著父母長輩聊，跟著歌詞找，尋回一些成長故事，抱抱他們，也抱抱台語。

「在心理上當然會覺得，如果這張台語專輯，有讓聽者聽到台語很美，就有做到自己的設定。因為你（聽眾）感覺到這個語言很美，但他在消逝，你就會很捨不得，捨不得才有機會延伸體會其他族群，不只失去語言，很多東西都在消逝。」太多東西消逝就回不來了，而有辦法用音樂，有辦法用字詞留下來的，就試試看。這張從柯智豪的藥櫃拿出來的處方籤，兩人總算熬煮完成了，就等你服用良方。

是說能請到這兩位來賓，我真的捨不得放他們走，從專輯與對話都學到好多，唯獨聊色的時候，我常常漏接球（無誤），希望你也多聽幾回，訪問跟專輯都是。

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